在福華的超大雙人房度過了一晚，早上用過豐盛的自助早餐後，在飯店人員的列隊歡送下，繼續今天的行程。
首先要拜訪的就是片中友子奶奶家，真的是名符其實的「海角七號」！
看海角的時候，被那份迫於大時代的無奈，只能留下遺憾的戀情悄悄的打動，在輾轉得知日據時代的海角七蕃地到底在何處，阿嘉騎著摩托車衝去，走進屋子後，在長廊的另一頭看到友子奶奶，在那裡靜靜做著農務的背影，眼角的淚終於憋不住的滑落。
「有人在家嗎？」
如果不是第一個衝下車，剛才那張淨空照根本拍不到啊～
竹簍裡的東西是檳榔花檳榔乾，是在農閒時期增加收入的東西。（ 更正部分，請見第二篇留言）
屋主找來了住在隔壁的奶奶當臨演給大家拍照。
這位不是電影裡的友子奶奶，是屋主的嬸嬸。
應媒體要求還拿了道具信拍照。
這位先生就是屋主，看過海角的劇本後，無條件的將場地出借給劇組拍戲。
拍電影之前，這屋子就已經沒有人住，不過附近都是親戚在走動，所以環境仍舊保持的很乾淨。
電影裡的海角七蕃地，就是現實世界的「屏東縣滿州鄉中山路54號」。
友子奶奶家正對面就是滿州鄉公所，海角也有在這裡取景，片中恆春鎮鎮長的辦公室就是這裡的鄉長辦公室。
不過人家在上班，不能跑進去打擾啦～
雖然只是場景，人物也是杜撰，但心裡面還是因為這段戀情而感到失落。
想著年輕的友子奶奶偷偷整理行囊，告別家鄉，滿懷希望的在碼頭等待愛人一起遠渡重洋，人來人往的碼頭上不見伊人蹤影，心裡的喜悅漸漸被不安取代，出發的汽笛聲尖銳的劃破天際，也像把利刃刺進了友子奶奶的心，她不相信這個口口聲聲愛她的男人就這樣丟下她走，「難道是路上出了車禍？」，能做的也只有反覆用藉口安慰自己。終究在輪船已經遠颺、只剩下天邊的一小丁點時，心裡才真正願意面對現實，她的愛人並沒有實現諾言的帶她走。
心死的嫁為人婦、生子、經歷人生不同階段，心上的他只有在夜深時才能細細回想，即便該是七八十歲的年紀，但腦海中的伊始終只有年輕時的樣子。多想再用手撫摸他的臉龐、親自感受他的體溫，而不是只能在夢中、在思念中回憶。
轉身看見包裹，看著裡面一封封泛黃的信件，訴說一段段的思念與扼腕，這遲到了五十多年的信，讓淚早已流乾的雙眼再度潰堤，知道他在日本也有了自己的家庭，但自始至終都沒有忘記她，當年在碼頭邊的傷心與失望，因為這些信而得到救贖，但得知伊人已死，這世上似乎也沒什麼再值得期待。
其實這個故事換個場景，也是許多爺爺奶奶的親身經歷，當年跟著國民政府撤退來台灣，原本只是想著過陣子就回去了，沒啥大不了，但沒想到這一分開，跟家鄉的爹、娘、情人、甚至孩子，既是生離，也是死別。
喜歡的話請按的「推」～
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看海角的時候，被那份迫於大時代的無奈，只能留下遺憾的戀情悄悄的打動，在輾轉得知日據時代的海角七蕃地到底在何處，阿嘉騎著摩托車衝去，走進屋子後，在長廊的另一頭看到友子奶奶，在那裡靜靜做著農務的背影，眼角的淚終於憋不住的滑落。
「有人在家嗎？」
如果不是第一個衝下車，剛才那張淨空照根本拍不到啊～
竹簍裡的東西是
屋主找來了住在隔壁的奶奶當臨演給大家拍照。
這位不是電影裡的友子奶奶，是屋主的嬸嬸。
應媒體要求還拿了道具信拍照。
這位先生就是屋主，看過海角的劇本後，無條件的將場地出借給劇組拍戲。
拍電影之前，這屋子就已經沒有人住，不過附近都是親戚在走動，所以環境仍舊保持的很乾淨。
電影裡的海角七蕃地，就是現實世界的「屏東縣滿州鄉中山路54號」。
友子奶奶家正對面就是滿州鄉公所，海角也有在這裡取景，片中恆春鎮鎮長的辦公室就是這裡的鄉長辦公室。
不過人家在上班，不能跑進去打擾啦～
雖然只是場景，人物也是杜撰，但心裡面還是因為這段戀情而感到失落。
想著年輕的友子奶奶偷偷整理行囊，告別家鄉，滿懷希望的在碼頭等待愛人一起遠渡重洋，人來人往的碼頭上不見伊人蹤影，心裡的喜悅漸漸被不安取代，出發的汽笛聲尖銳的劃破天際，也像把利刃刺進了友子奶奶的心，她不相信這個口口聲聲愛她的男人就這樣丟下她走，「難道是路上出了車禍？」，能做的也只有反覆用藉口安慰自己。終究在輪船已經遠颺、只剩下天邊的一小丁點時，心裡才真正願意面對現實，她的愛人並沒有實現諾言的帶她走。
心死的嫁為人婦、生子、經歷人生不同階段，心上的他只有在夜深時才能細細回想，即便該是七八十歲的年紀，但腦海中的伊始終只有年輕時的樣子。多想再用手撫摸他的臉龐、親自感受他的體溫，而不是只能在夢中、在思念中回憶。
轉身看見包裹，看著裡面一封封泛黃的信件，訴說一段段的思念與扼腕，這遲到了五十多年的信，讓淚早已流乾的雙眼再度潰堤，知道他在日本也有了自己的家庭，但自始至終都沒有忘記她，當年在碼頭邊的傷心與失望，因為這些信而得到救贖，但得知伊人已死，這世上似乎也沒什麼再值得期待。
其實這個故事換個場景，也是許多爺爺奶奶的親身經歷，當年跟著國民政府撤退來台灣，原本只是想著過陣子就回去了，沒啥大不了，但沒想到這一分開，跟家鄉的爹、娘、情人、甚至孩子，既是生離，也是死別。
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